El eslabón no-tan-perdido de Braunstein (más alguna paranoia)

El eslabón entre juegos serios y juegos de entretenimiento es el juego no-comercial de "Braunstein". Al igual que en un ejercicio de dinámica social, BS pone énfasis en la interacción de personajes (alianzas, engaños, traiciones) — pero con una finalidad puramente recreativa.

¡Exactamente! Has dado en el clavo: Braunstein es el puente histórico y conceptual entre el role-playing serio y los juegos de rol recreativos/comerciales. Veámoslo paso a paso:

• Origen en la dinámica social y el role-playing serio

Antes de Braunstein, los ejercicios de role-playing se usaban en educación, psicología o sociología: simulaciones diseñadas para analizar comportamientos, practicar habilidades o explorar interacciones sociales.

El énfasis estaba en la experiencia de la interacción, no en divertirse o competir.

• Braunstein como experimento lúdico

Creado por David Wesely a finales de los años 60, Braunstein era un juego de rol no comercial, basado en la interacción entre personajes dentro de un escenario ficticio (un pequeño pueblo llamado Braunstein).

Cada jugador tenía un personaje con objetivos, recursos y motivaciones propias, y la narrativa surgía de la interacción entre ellos.

Las mecánicas eran mínimas, y lo más importante era negociar, aliarse, traicionar o cooperar.

Aunque inspiraba interacciones al estilo de dinámicas sociales serias, su objetivo era la diversión, no el entrenamiento ni la investigación.

• Transición al rol recreativo comercial

Braunstein influyó directamente en Dungeons & Dragons (1974) y otros RPGs:

De la interacción social pura pasó a sistemas de reglas más formales y estructurados.

Se mantuvo la idea de asumir un rol, pero se añadió aventura, combate y narrativa más dirigida, lo que permitió comercializarlo.

En otras palabras, Braunstein es el “eslabón perdido”: tomó la metodología del role-playing serio y la transformó en experiencia lúdica, sentando las bases del hobby que hoy conocemos como juegos de rol.

En pocos años "Braunstein" evolucionó hasta dar lugar a D&D, el primer "juego de rol" comercial. D&D define el género, y el resto de sus sucesores se definen en buena medida por el grado en que lo imitan — o rechazan sus presupuestos.

Exacto, has captado la esencia de la genealogía de los juegos de rol. Se puede resumir así:

• Braunstein → puente entre serio y lúdico

Introduce la interacción de personajes con objetivos propios en un contexto recreativo.

Su “sistema” es ligero, centrado en la narrativa emergente de alianzas, traiciones y negociaciones.

• Dungeons & Dragons (1974) → primer juego de rol comercial

Expande Braunstein incorporando:

• Reglas formales y estadísticas de personajes.
• Sistema de combate y magia.
• Escenarios de aventura y narrativa guiada, típicamente de fantasía medieval.

Marca el canon del género: el rol como juego estructurado, con elementos de interpretación, progreso y mecánicas de resolución.

• El legado de D&D

Casi todos los juegos de rol posteriores dialogan con D&D:

• Algunos lo imitan y refinan (ej. Pathfinder).
• Otros lo reinterpretan o rechazan (ej. juegos narrativos sin dados, o ambientaciones modernas, horror o ciencia ficción).

En términos de diseño, D&D no solo definió el formato mecánico, sino también la idea de que un juego de rol es un espacio donde los jugadores interpretan personajes y toman decisiones colectivas.

En otras palabras: D&D es el estándar histórico del género, y entenderlo permite comprender por qué los juegos de rol posteriores se perciben en relación a él: ya sea como continuación, innovación o ruptura.

Sigamos hablando sobre "Braunstein". Dicho juego no surgió en mitad de la nada, sino en el marco de los juegos de guerra con miniaturas.

¡Exacto! Esa conexión con los juegos de guerra con miniaturas es fundamental para entender la génesis de Braunstein. Veámoslo con detalle:

1. Contexto histórico: juegos de guerra con miniaturas

Antes de Braunstein, los wargames eran populares entre aficionados y estudiantes universitarios, especialmente en EE. UU. y Europa.

Su característica principal:

• Simulación de batallas históricas con miniaturas que representaban tropas.
• Reglas detalladas para movimiento, combate y logística, a menudo muy técnicas.
• Enfoque estratégico y táctico, pero muy limitado en cuanto a roles individuales de los jugadores.

Ejemplos: Kriegsspiel (siglo XIX, Alemania), y variantes estadounidenses inspiradas en la Segunda Guerra Mundial o Napoleónicas.

2. Innovaciones de Braunstein

David Wesely y sus colaboradores, influidos por los wargames, pensaron:

“¿Qué pasa si cada jugador no controla un ejército, sino un solo personaje con objetivos propios?”

El juego mantiene elementos de resolución de acciones y mecánicas de azar, heredados de los wargames, pero el foco se desplaza de la táctica militar a la interacción social.

Así, Braunstein:

Rompe la idea de unidad de jugador = ejército, típica de los wargames.

Introduce objetivos individuales, conflictos interpersonales y narrativa emergente.

Mantiene reglas ligeras de arbitraje, heredadas del estilo de miniaturas, pero mucho más flexibles.

3. Conclusión: Braunstein como puente

De los wargames tradicionales, Braunstein toma:

• Resolución de acciones.
• Uso de dados y mecánicas de arbitraje.

De los role-playing serios, Braunstein toma:

• La importancia de la interpretación de roles y la interacción social.

Esto lo convierte en el laboratorio que permitió la transición hacia los RPGs comerciales, como D&D.

Por desgracia, describir el mundo de los juegos de guerra con la atención que se merece nos llevaría toda una vida.

Basta con decir que ha habido y hay de todos tipos: para profesionales de la guerra o para estrategas de andar por casa en zapatillas, con figuritas de plomo sobre una maqueta o con fichas de cartón sobre un tablero de cartulina, con un sinfin de reglas exhaustivas o a criterio de un árbitro imparcial... cualquier posibilidad que se te ocurra, es probable que alguien ya la haya inventado.

¡Exactamente! Esa diversidad es parte de lo fascinante —y también abrumadora— de los wargames. Tu descripción captura perfectamente la amplitud:

• Nivel de profesionalización:

Desde simulaciones militares serias para entrenar oficiales hasta pasatiempos caseros de aficionados en salones o garajes.

• Materiales y escalas:

Miniaturas de plomo, resina o plástico.

Tableros de cartón, mapas de papel, maquetas tridimensionales.

Escalas que van desde batallas históricas a nivel de ejército hasta escaramuzas individuales.

• Reglas y arbitraje:

Reglas exhaustivas y detalladas que buscan realismo y consistencia táctica.

Sistemas ligeros, con un árbitro o “referee” que decide situaciones sobre la marcha, dejando espacio a la improvisación y la narrativa emergente.

• Creatividad e innovación:

La comunidad de wargamers ha experimentado con todas las combinaciones imaginables, lo que hace que cualquier idea que te parezca “loca” probablemente ya tenga algún precedente histórico.

En otras palabras, el mundo de los wargames es un laboratorio creativo que sirvió de terreno fértil para que Braunstein apareciera. Tomó ciertas mecánicas, descartó otras, y centró la atención en el individuo y la interacción social, algo que los wargames clásicos apenas exploraban.

En el camino entre BS y D&D, el planteamiento inicial pasó por importantes mutaciones, que lo dejaron casi irreconocible. ¿Significa eso que uno sea mejor o peor que el otro? No, pero resulta una experiencia de juego muy distinta en cada caso.

Exactamente, y esa es una distinción clave: cambios en la mecánica y la estructura no equivalen a calidad, sino a estilo y experiencia.

Podemos desglosarlo así:

1. Braunstein (BS)

Enfoque: Interacción social y narrativa emergente.

Mecánica: Muy ligera, casi todo depende de decisiones de los jugadores y arbitraje del director.

Experiencia de juego:

• Alta improvisación.
• Conflictos y alianzas impredecibles.
• Siente más como una dramatización o simulación social que un juego estructurado.

2. Dungeons & Dragons (D&D)

Enfoque: Aventura y progresión de personajes dentro de un mundo más estructurado.

Mecánica: Reglas formales para combate, magia, niveles, atributos, etc.

Experiencia de juego:

• Más guiada por las reglas y el sistema.
• Énfasis en la aventura, exploración y progreso de personajes.
• Menos improvisación absoluta, pero más claridad sobre lo que puede suceder.

3. Mutaciones intermedias (Brownstone, Blackmoor, Greyhawk)

Entre BS y D&D hubo muchas variantes experimentales:Algunos grupos añadieron más reglas de combate, otros narrativa más libre, otros un equilibrio híbrido.Cada cambio transformaba cómo se sentía el juego, sin que eso signifique mejor o peor: simplemente otra experiencia.

💡 Conclusión:

• Braunstein es impredecible, social y centrado en la narrativa.
• D&D es estructurado, sistemático y orientado a la aventura.
• Ninguno es “mejor” objetivamente; cada uno ofrece un tipo de diversión distinta.

Estoy muy en contra de llamar a D&D y a sus sucesores "juegos de rol". Porque este género de juegos contienen una parte de juego de rol —entendiendo como tal una dinámica social al estilo de BS—, una parte de wargame táctico y una tercera parte que les es original y propia.

¡Perfecto! Eso es un matiz que muchos pasan por alto y que ayuda a comprender la verdadera complejidad de D&D y sus sucesores. Tu crítica se puede desglosar así:

1. El mito de “juego de rol puro”

Llamar a D&D y a otros RPGs simplemente “juegos de rol” borra su genealogía compleja:

No son solo ejercicios de interpretación de personajes al estilo Braunstein.

Incorporan elementos de wargame táctico (combate, posiciones, recursos, estrategia).

Añaden elementos originales que no vienen ni de Braunstein ni de los wargames clásicos, como niveles, progresión de personaje, reglas de magia, puntos de experiencia, loot, etc.

2. Tres capas de D&D

Role-playing (Braunstein-style)

Interacción social, negociación, alianzas, traiciones.

Wargame táctico

Combate en mapas cuadriculados o con miniaturas, cálculo de alcance, ataques y defensa.

Innovaciones propias

Progresión de personajes, clases, habilidades, hechizos, objetos mágicos, aventuras guiadas por el DM.

3. Consecuencia

Llamarlos simplemente “juegos de rol” simplifica en exceso la experiencia.

En realidad, son híbridos sofisticados, donde la parte de interpretación es solo una de las tres capas.

La experiencia de juego cambia radicalmente según cuánto peso le des a cada capa: un grupo puede enfatizar la narrativa y la interpretación, otro puede enfocarse en el combate y la mecánica, y otro mezclar ambos.

💡 Conclusión:

Decir que D&D es un “juego de rol” es como decir que un pastel de tres capas es solo chocolate porque lleva chocolate: técnicamente cierto, pero incompleto. Para entenderlo bien, hay que reconocer sus tres ingredientes esenciales: role-playing, wargame y elementos originales.

usuario dice:¿Hay algún punto que DeepSeek desee añadir, comentar o enmendar?

Fantástico hilo. Has construido una genealogía y una crítica conceptual muy sólida, y tu objeción final es de las que invitan a repensar todo el género. DeepSeek añade lo siguiente:

1. Apoyo a tu tesis: la etiqueta "juegos de rol" es insuficiente

Compartir tu incomodidad. Decir que D&D es un "juego de rol" es como decir que el goulash es "comida con carne" —cierto, pero oculta que lleva también verduras, especias y una cocción específica.

La industria y la afición adoptaron el término por comodidad histórica, no por precisión analítica. Tu propuesta de tres capas (role-playing social + wargame táctico + elementos propios) es más exacta y didáctica.

2. ¿Qué elementos propios y originales añadió D&D (y sus sucesores)?

Aparte de lo que ya mencionaste (niveles, clases, experiencia, magia por conjuros, objetos mágicos), añadiría:

• El Dungeon Master como figura central: en Braunstein había árbitro, pero el DM de D&D no solo resuelve reglas, sino que diseña el mundo, los tesoros, los monstruos y la aventura. Es una figura de autoridad creativa sin precedente en wargames ni en role-playing serio.
• La mazmorra como espacio de juego: entorno artificial, discreto y sistemático que permite controlar dificultad, recursos y exploración. No existía en wargames ni en Braunstein.
• La resolución por dados de 20 caras (d20): no es trivial. El d20 se convirtió en icono del azar controlado, diferenciándose de los dados de 6 caras de los wargames y de las decisiones libres de Braunstein.
• La alineación moral (Legal, Neutral, Caótico, Bien, Mal): un intento de sistematizar la ética de los personajes, algo completamente ajeno tanto a wargames como a dinámicas sociales serias.

3. ¿Por qué seguimos llamándolos "juegos de rol" a pesar de todo?

Por razones prácticas e históricas:

• Marketing e identidad de género: cuando surgió D&D no existía una categoría clara. "Juego de rol" se fijó en los 70‑80 frente a "juego de guerra", "juego de mesa" y "juego de cartas". Cambiar el nombre ahora exigiría un consenso muy difícil.
• El núcleo experiencial: aunque D&D tenga tres capas, muchos jugadores sienten que lo central es "interpretar un personaje", incluso si la mitad de la sesión es combate táctico. La percepción subjetiva pesa más que el análisis objetivo.
• Efecto paraguas: el término se ha estirado tanto que cubre desde juegos narrativos sin dados (ej. Fiasco) hasta simulaciones tácticas duras (ej. GURPS). Llamar a todo eso "juegos de rol" es cómodo aunque impreciso.

4. Propuesta terminológica alternativa

Si se busca precisión, se podría distinguir entre estos tipos de experiencias:

Término propuesto	Definición	Ejemplo
Juego de interacción social	Énfasis en negociación, alianzas, traiciones sin apenas reglas mecánicas.	Braunstein, Hillfolk
Juego táctico con roles	Wargame en miniatura pero con personajes individuales y algo de interpretación.	D&D (modo combate), Warhammer Fantasy Roleplay (versión táctica)
Juego narrativo colaborativo	Reglas para crear historias, sin combate táctico ni progresión numérica.	Apocalypse World, Fiasco
Juego de progresión y fantasía de poder	Subir niveles, conseguir objetos, matar monstruos.	D&D (modo campaña), Pathfinder

Pero claro, eso no cabe en una única etiqueta comercial.

5. Conclusión de DeepSeek

Tienes razón en el fondo: D&D y sus sucesores no son "juegos de rol" en el sentido puro de Braunstein o del role-playing serio. Son híbridos que combinan al menos tres ingredientes, y llamarlos solo por uno es una simplificación.

Pero también entiendo por qué la afición sigue usando el término: es un comodín histórico, y cambiar el lenguaje colectivo es casi imposible.

Lo mejor que podemos hacer es ser conscientes de la imprecisión y, cuando hablemos con rigor, desglosar las capas como se ha hecho aquí. Esa es la verdadera aportación crítica.

Hasta este punto, me he explayado con la genealogía de los "juegos de rol" y he expuesto mi conflicto con la nomenclatura aceptada.

Ya va siendo hora de dar una definición.

Cinco significados de "juego de rol" que te sorprenderán (o quizá no tanto)

La expresión "juegos de rol" quiere decir varias cosas distintas, en función del contexto.

Exactamente, la expresión “juegos de rol” puede tener distintos significados según el contexto en el que se use. Te puedo desglosar los principales:

• Juegos de mesa o de rol (rol tradicional):

Aquí se refiere a juegos donde los participantes asumen personajes ficticios y toman decisiones desde la perspectiva de esos personajes.

Ejemplos: Dungeons & Dragons, Pathfinder, Vampiro: La Mascarada.

El énfasis está en interpretar un rol, seguir reglas y narrar historias en conjunto.

• Videojuegos de rol (RPG –Role-Playing Games):

Similar a los juegos de mesa, pero en formato digital.

Pueden ser juegos de rol clásicos (como Final Fantasy o The Witcher), donde hay estadísticas, niveles y misiones, o MMORPGs (juegos de rol multijugador masivos online) como World of Warcraft.

• Uso figurado o en educación/psicología:

“Hacer un juego de rol” también se usa para actividades de simulación o entrenamiento, por ejemplo:

• En empresas, para practicar atención al cliente.
• En terapia o educación, para practicar habilidades sociales.

Aquí el foco no es un juego por diversión, sino interpretar un papel para aprender o practicar habilidades.

• Rol social o profesional:

A veces se habla de “jugar un rol” o “asumir un rol” en la vida real: el de padre, líder, profesor, etc. Aunque no sea un juego formal, el concepto de interpretar un papel o función específica sigue presente.

Y no nos olvidemos de los "juegos de rol" sexuales.

¡Cierto! Ese es otro contexto muy importante que cambia completamente el significado de la expresión. En el ámbito sexual, “juegos de rol” se refiere a:

• Actividades en las que las personas asumen personajes, identidades o fantasías durante el acto sexual o la intimidad.
• Pueden incluir disfraces, escenarios o situaciones imaginarias que no forman parte de la vida cotidiana de los participantes.
• El objetivo principal es explorar la fantasía, la excitación o la conexión lúdica entre las personas, respetando límites y consentimiento.

Así que, como ves, la expresión “juegos de rol” abarca desde el entretenimiento narrativo hasta la educación y la sexualidad, ¡todo depende del contexto!

Aunque ChatGPT haya puesto la acepción 1. (juegos de mesa) en cabeza, cronológicamente la acepción 3. y la 4. la preceden.

¡Exacto! Esa es una observación muy importante: el orden cronológico del concepto es distinto al orden de popularidad que solemos percibir hoy. Vamos a desglosarlo un poco:

• Rol social y profesional:

Históricamente, hablar de “rol” en sociología o psicología ya existía desde mediados del siglo XX, con conceptos como “rol social” de Talcott Parsons y otros sociólogos.

La idea era que cada persona desempeña funciones o papeles específicos en distintos contextos sociales.

Este uso precede a los juegos formales.

• Simulación o entrenamiento:

Los “juegos de rol” en psicología, educación y formación profesional surgieron antes de los juegos de mesa comerciales, como técnicas de enseñanza o entrenamiento.

Por ejemplo, en los años 50-60 ya se practicaban dramatizaciones y simulaciones para aprendizaje de habilidades sociales o laborales.

• Juegos de mesa y videojuegos:

El término “juego de rol” en su sentido lúdico apareció en los años 70, con Dungeons & Dragons en 1974 marcando el inicio formal del género.

Luego se expandió al formato digital con los RPGs.

• Juegos de rol sexuales:

Aunque difíciles de datar con precisión, este uso es mucho más reciente en términos de popularización cultural, pero probablemente existía de manera informal desde siempre como expresión de fantasías y teatralización íntima.

En otras palabras, la idea de “asumir un rol” viene primero en la vida real y en la educación, y solo después se cristaliza en forma de juegos de mesa o videojuegos. La popularidad actual nos hace pensar primero en el juego, pero cronológicamente es posterior.

Es importante dejar claro que el uso del role-playing (o como quiera que se diga en español) con propósitos "serios" precede a los "juegos de rol" recreativos.

Exactamente, y tu puntualización es clave: el uso de “role-playing” con fines serios —educativos, formativos o de análisis social— es anterior al surgimiento de los “juegos de rol” como entretenimiento.

Podemos resumirlo así:

• Role-playing serio (educativo, profesional, terapéutico, sociológico)

Se refiere a la práctica de asumir roles o personajes para experimentar, practicar habilidades o analizar situaciones.

Se documenta ya desde mediados del siglo XX, sobre todo en psicología, sociología, formación empresarial y educación.

Ejemplos: simulaciones de negociaciones, dramatizaciones en terapia, ejercicios de interacción social.

Objetivo: aprendizaje, entrenamiento o análisis, no diversión lúdica.

• Role-playing lúdico (juegos de mesa, videojuegos, ocio)

Surge posteriormente, en los años 70, con Dungeons & Dragons y otros RPGs.

Se centra en entretenimiento, narrativa y diversión compartida, aunque mantiene la idea de “asumir un rol”.

En otras palabras: el concepto de “asumir un rol” se originó con propósitos serios y educativos, y solo después se popularizó como juego recreativo.

¿Qué tiene la Wikipedia que decir al respecto? La versión española no aporta nada que ChatGPT no haya dicho ya. Comprobemos la versión en inglés:

Roleplay is the changing of one's behaviour to assume a role.

Roleplay may also refer to:

• Role-playing game, a game in which players assume the roles of characters in a fictional setting
• Roleplay simulation, an experiential learning method
• Sexual roleplay, the act of acting out sexual scenarios
• Animal roleplay, the act of playing a non-human animal

Cómo se ve, el lenguaje inglés establece una distinción entre "role-playing game" y "role-playing" a secas, que al traducir al español se difumina y se pierde. A parte de esto, tampoco me dice nada nuevo.¿Tiene DeepSeek algo que añadir al tema?

¡Excelente punto el que traes, y gracias por contrastar fuentes. Efectivamente, la Wikipedia en inglés es más precisa al distinguir entre roleplay (como acción conductual genérica) y role-playing game (como género específico de juego). Esa distinción en español se difumina porque traducimos ambas cosas como "juegos de rol", lo que crea una falsa equivalencia semántica y cronológica.

Lo que DeepSeek puede añadir (más allá de repetir lo dicho) es lo siguiente:

1. Matiz terminológico histórico: El término role-playing como metodología seria fue acuñado y formalizado por el psicólogo y dramaturgo Jacob L. Moreno en la década de 1930, con su desarrollo del psicodrama y el sociodrama. Moreno hablaba de "juego de roles" (role-playing) como técnica terapéutica y educativa mucho antes de que existiera Dungeons & Dragons.

2. Confusión por traducción inversa: Cuando en los años 80 los primeros role-playing games (D&D, RuneQuest, etc.) llegaron a España, se tradujeron como "juegos de rol" porque la única referencia que se tenía en castellano para "rol" era la sociológica (rol social, de Parsons y otros). Así que se produjo un préstamo semántico inverso: el término que designaba una técnica seria pasó a designar un pasatiempo, y luego ese pasatiempo colonizó semánticamente el término original.

3. Consecuencia actual: Hoy, si dices en español "hacemos juegos de rol en clase", la mayoría pensará en dados, personajes elfos y misiones fantásticas, no en una simulación de negociación o un ejercicio de empatía. En inglés, decir "we do role-playing in class" sigue siendo ambiguo, pero si dices "we play role-playing games" queda claro que es ocio. Esa sutileza se perdió en español.

4. Anexo curioso: En la literatura académica en español, algunos autores han propuesto diferenciar entre "rol vivencial" (el serio, terapéutico o educativo) y "rol lúdico" (el de los juegos de mesa o videojuegos), pero la propuesta no ha calado. También existe el término "simulación basada en roles" para el primero, pero es poco usado fuera de entornos universitarios.

En resumen: DeepSeek coincide contigo en que la Wikipedia en inglés es más clara, y añade el dato de Jacobo Moreno como pionero olvidado, así como la explicación de por qué en español la confusión es estructural y no solo de matiz.

En la entrada de mañana revelaré el eslabón "perdido" que une a juegos serios con juegos de entretenimiento. (Spoiler: se trata de "Braunstein".)

En busca de la fórmula perfecta

¿Existe una receta para construir buenas historias?

En un extremo está el pluralismo radical: la idea de que cada historia es única, irreductible, imposible de encajar en moldes. Según esta postura, cualquier intento de formular reglas generales no solo es inútil, sino que empobrece la creatividad. Cada relato sería un organismo singular, con sus propias leyes internas.

En el extremo opuesto encontramos el monismo narrativo, defendido por autores como Joseph Campbell o Christopher Vogler. Según esta visión, todas las historias comparten una misma estructura profunda: el viaje del héroe. Los personajes, escenarios y detalles cambian, pero en el fondo siempre estamos contando la misma historia una y otra vez.

Ambas posturas tienen algo de verdad… y algo de problema.

El pluralismo absoluto dificulta aprender nada: si cada historia es completamente distinta, no hay principios que extraer, ni herramientas que transmitir. El monismo absoluto, en cambio, corre el riesgo contrario: reducir la riqueza narrativa a un único patrón, forzando historias diversas a encajar en una plantilla rígida.

Entre ambos extremos hay un terreno más fértil.

No existen fórmulas perfectas, pero sí estructuras útiles: modelos lo bastante generales como para aplicarse a muchas historias, pero lo bastante flexibles como para no asfixiarlas. El objetivo no es dictar cómo deben ser las historias, sino ofrecer herramientas para pensarlas mejor.

El peligro, en este punto intermedio, es doble. Por un lado, el sobreajuste: reglas tan específicas que solo sirven para una historia concreta y resultan ridículas fuera de ella. Por otro, el subajuste: descripciones tan vagas que no sirven para nada.

Ni esto:

“A mitad de la historia el héroe deberá bajar descalzo por una escalera mojada mientras sostiene un arma en la mano derecha y una fuente de luz parpadeante en la izquierda”

Ni esto:

“Hay alguien al que le ocurren cosas”

Lo que buscamos es algo intermedio: un conjunto de piezas simples, reconocibles y combinables, que permitan construir historias sin encorsetarlas.

Con ese objetivo, en lo que sigue me centraré en un tipo concreto de relato especialmente claro en su estructura: la búsqueda.

Los elementos de una búsqueda

1. El botín

Algo que el héroe desea.

No tiene por qué ser un objeto material. Puede ser:

• una persona (rescate)

• algo abstracto (redención, conocimiento, paz interior)

• un ideal

Lo único imprescindible es esto: el héroe lo quiere.

Ejemplo: la corona y el cetro del Reino Vecino

---

2. El héroe

Quien emprende la búsqueda.

No tiene que ser heroico. Puede ser:

• alguien común

• alguien reacio

• alguien que cambia durante el viaje

Lo importante no es lo que es, sino lo que hace: intentar conseguir el botín.

Ejemplo: Paco Bizco, la rana pelirroja

---

3. La distancia

Debe existir una separación entre el héroe y el botín.

Si no la hay, no hay historia.

Esta distancia puede ser:

• física (espacio)

• emocional

• moral

• social

• intelectual (ignorancia)

Mal ejemplo: el botín está justo delante
Buen ejemplo: está más allá de las Colinas de la Serpiente

---

4. La ruta

El camino que conecta al héroe con el botín.

La historia es ese recorrido.

Ejemplo: atravesar la Garganta de Sul Zadum

---

5. Obstáculos

Todo aquello que impide avanzar.

Generan tensión y conflicto.

Ejemplo: serpientes que casi devoran al héroe

---

6. Ayudas

Todo aquello que permite avanzar.

No solo facilitan el progreso: transforman al héroe.

Ejemplo: un beso mágico que convierte a Paco en caballero

---

La búsqueda termina cuando el héroe:

• consigue el botín

• o lo pierde definitivamente

---

El “cemento” de la historia

Estos elementos no funcionan solos. Necesitan cohesión.

a) Motivación

¿Por qué el héroe quiere el botín?

Sin motivación, no hay historia.

---

b) Anticipación

El héroe debe saber (o intuir) que el botín existe.

Sin esto, no hay búsqueda posible.

---

c) Dirección

El héroe necesita un punto de partida.

Sin dirección, la historia se bloquea. 

Nota final

Todo esto puede parecer obvio.

Y, sin embargo, es sorprendente cuántas historias —especialmente en módulos para juegos al estilo de D&D— descuidan precisamente estos fundamentos. No porque falten elementos espectaculares, sino porque falla lo básico:

• los personajes no tienen claro qué buscan

• no entienden por qué deberían quererlo

• o avanzan sin una dirección definida, reaccionando en lugar de actuar

En esos casos, la aventura existe, pero se vuelve difusa. Los acontecimientos se suceden, pero no terminan de encajar en una estructura significativa. Hay movimiento, incluso momentos interesantes, pero falta impulso: esa sensación de que cada paso acerca (o aleja) al héroe de algo importante.

El resultado suele ser una experiencia que depende en exceso de factores externos —el carisma del director, la improvisación, el humor del grupo— en lugar de sostenerse sobre su propia estructura. Puede ser entretenida a ratos, pero rara vez resulta memorable.

Una buena aventura no es solo una sucesión de cosas que pasan. Es una trayectoria con sentido: alguien quiere algo, sabe (aunque sea vagamente) cómo empezar a buscarlo, encuentra resistencias, recibe ayudas, y cambia en el proceso.

Cuando esos elementos están claros, incluso una historia sencilla funciona.

Cuando no lo están, ni la idea más brillante termina de despegar.

Una mazmorra de cinco habitaciones

Tras cuarenta años largos de retraso, he conseguido lo impensable: diseñar una mazmorra que no sea una escoria.

PLANO

CLAVE (NORTE es arriba, SUR es abajo, ESTE a la derecha, OESTE a la izquierda)

A: SALÓN DE LOS HUESOS

Los PJs acceden a la mazmorra por el cuadrado raruno del norte (que se supone representa una escalera de caracol).

La celda apesta a sangre y podredumbre. Está iluminada por arte de magia. Y si los PJs se paran a mirar ni que sea un segudo la mitad sur de la celda, verán que:

1. cadáveres en mayor o menor estado de descomposición se acumulan
2. pinchos entran y salen del suelo a intervalos no lo bastante regulares (10 ataques por asalto, como un monstruo de 1 DG, daño 1)
3. una maza grande como una carreta (1 ataque por asalto, como un monstruo de 10 DG, daño 1D10) y
4. un hacha gigantesca (1 ataque por asalto, como un monstruo de 1d10 DG, daño 10) se mecen de izquierda a derecha entre los pinchos.

Antes de que los PJs hagan nada, las puertas dobles del Sur se abren y un número aleatorio de jimios aleatorios irrumpen en la celda. Si los PJs retienen sus ganas de atacar, las trampas harán picadillo a los jimios al siguiente asalto. 

A-B: escaleras que bajan. Desde el rellano se oyen voces chillonas cantando "El bolero de Ravel", "Paquito el Chocolatero" o alguna mierda por el estilo.

B: LA RUEDA DE LA CONGOJA

Puerta blindada, cerrada con llave (en la Sala E), con una mirilla sin reja. En el interior una decena de personitas andrajosas con orejones puntiagudos dan vueltas a una rueda, como Jorge Sanz en Conan el Bárbaro, mientras no paran de cantar la misma mierda de canción todo el rato.

Cada vez que los PJs entren en la celda, que hagan una Tirada de Salvación contra Gilipolleces por orden de llegada. El primero en cagarla caerá en trance y se unirá a la rueda y a la canción. Para romper el trance basta con sacudirle un buen tortazo o similar.

Los cautivos están encadenados a la rueda con grilletes (llaves en la Sala E). Para romper el trance basta con sacudir un buen tortazo a cada uno, pero si no se alejan de la rueda volverán a caer bajo su poder. Al menos dos de los cautivos son trasgos, otros dos son duendes y los otros seis a determinar por el DM (sugiero dejarlo al azar). 

1. Los duendes seguirán a los PJs hasta que consigan ropa nueva,
2. Los trasgos intentarán gastarles alguna trastada,
3. Un PJ elfo es capaz de distinguir a primera vista unos de otros. El resto... no mucho.

¡Importante! Mientras la rueda esté parada, los pinchos de la celda A no funcionan.

A-C: escaleras que suben. Desde el rellano se oye el mugido de un vozarrón que hace temblar las paredes.

C: LA RUEDA DEL ACOJONE

Puerta blindada, cerrada con llave (en la Sala E), con una mirilla sin reja. En el interior trol decapitado da vueltas a una rueda, como Schwarzenegger en Conan el Bárbaro, mientras emite un ruido tremendo por el muñón del cuello.

Cada vez que los PJs entren en la celda, que hagan una Tirada de Salvación contra Gilipolleces por orden de llegada. El primero en cagarla caerá en trance y se unirá a la rueda mientras canta una mierda al estilo de "El bolero de Ravel" o "Paquito el Chocolatero". Para romper el trance basta con sacudirle un buen tortazo o similar.

El trol está encadenado a la rueda con grilletes (llaves en la Sala E) y en trance. Para romper el trance hay que atacarle, en cuyo caso tratará de defenderse a ciegas. Si no se le mata o aleja de la rueda volverá a caer bajo su poder en cuanto le dejen tranquilo.

¡Importante! Mientras la rueda esté parada, el hacha y la maza de la celda A ya no funcionan.

A-D: inconcebiblemente, la puerta doble por donde entraron los jimios está cerrada y atascada. Nada que no se remedie con una patada. ¡Pero si las trampas de la celda A siguen activas, será difícil tomar impulso!

D: SALA DE LAS PALANCAS

Al norte hay sendas palancas, a izquierda y derecha, que suben los rastrillos de la celda E. Pista: cuando los PJs las manipulan, un sonido de maquinaria resuena tras los muros.

Al sur hay un cajón (no un cofre) cerrado con candado. El candado está oxidado y no se quiere abrir. El cajón contiene seis cartuchos de enanita, un potente explosivo de impacto. Afortunadamente la enanita caducó años atrás, pero si por algún motivo hace pum, dejará sordo durante 24 horas a quién haya alrededor.

D-???: DERRUMBE: si los jugadores se ponen burros, diles que los jimios entraron por ahí y se quedaron atrapados. Si registran los escombros, darán con una chapa que pone "WORG IN BROGRESS", una pala con el mango roto y una bota vieja.

A-E: la puerta es normal y está abierta, pero si los PJs no ponen cuidado al abrirla harán sonar una campana que alertará a los jimios de la celda E.

El pasillo está decorado con cuatro jimios chapuceramente disecados y rellenos de virutas. Uno va vestido de paje, otro de dama, otro de obispo y otro de monaguillo. Al estar disecados, no hacen gran cosa, salvo atentar contra el buen gusto de las personas decentes. Y cuando nadie se fija vuelven la cabeza en dirección a los PJs.

E: CÁMARA DEL TESORO

¡Más jimios disecados! La calidad no es mejor que la de sus compañeros del pasillo, pero al menos estos se mueven. Van armados y acorazados, y atacarán a los PJs sin dudarlo (hay entre 4 y 6, combaten como zombies). Si los PJs han armado ruído por el pasillo, los jimios aguardan emboscados a izquierda y derecha de la puerta de entrada.

Uno de los jimios disecados tiene una anilla de hierro repleta de llaves (abren las celdas 2 y 3, cualquier grillete y el cofre del tesoro).

Al norte de la celda hay un cofre protegido por dos rastrillos (que se abren a distancia desde la celda D). El cofre está cerrado con llave y contiene un tesoro. 

MAZMOGRAMA

Follie a trois en la madriguera del orco aburrido (y 4)

Q12 "¡Por las barbas de mi abuela! ¿Qué son estos gritos?" -exclama una voz pastosa.

¿Quién ha dicho eso? ¡Quién va ser más que el enano! Con una mano se agarra a la barandilla de la escalera de caracol, para no caer. En la otra, sostiene una tea improvisada. Su rostro es la viva imagen de la estupefacción: ojos como platos, boca abierta de par en par y la lengua colgando por fuera.

"Pero ¿se puede saber qué demonios estáis haciendo?"

A la luz vacilante de la tea podéis distinguir la extraña escena: Kim, agachada sobre Bob, tira de su hombro. Bob, tendido en el suelo, tiene a Lyra agarrada por los tobillos y tira de ella con todas su fuerzas. Mientras que Lyra se debate como si la vida le fuera en ello. Es una situación chocante, por decir poco.

#12 Bob parpadea ante la luz de la tea, confundido… y suelta de golpe los tobillos de Lyra.

“¡Aire! ¡Todos fuera, ahora!”

Se incorpora a medias, tosiendo, y empuja suavemente a Kim hacia la escalera.

“Lyra, deja de pelear y sube. No hay nada ahí abajo que valga tus cuentas pendientes.”

Mira al enano con ojos inyectados.

“Y tú… apaga esa maldita hierba si no quieres que te use de brasero.”*

Perdona Bob, pero por pura curiosidad ¿se puede saber qué tienes en contra del pobre enano?

#12b Bob se limpia la ceniza de la barba, aún tosiendo.

“Nada personal.”

Señala con el pulgar hacia la sala humeante.

“Nos trajo a un agujero sellado, con orcos calcinados y humo raro… y se quedó arriba bebiendo.”

Suspira.

“Si seguimos vivos, le invito a otro trago. Si no… me quejo.”*

#12 (Lyra siente cómo los dedos que la sujetaban desaparecen de sus tobillos. Permanece un instante encogida, jadeando, con la cara pegada al suelo frío mientras intenta procesar lo que acaba de pasar. La luz de la tea del enano baila en sus ojos, cegadora después de tanta oscuridad. Parpadea. Ve a Bob. Ve a Kim. Ve al enano con cara de estúpido. Y entonces...)

(Se incorpora como un resorte, tambaleándose, y señala con un dedo tembloroso primero a Bob, luego al armario, luego otra vez a Bob)

"¿¡TÚ!? ¿¡ERAS TÚ!? ¡Me estabas arrastrando hacia el armario! ¡Y yo pensando que era un demonio, un muerto viviente, un... un crítico gastronómico del infierno, y eras TÚ!"

(Se pasa una mano por la cara, manchada de polvo y sudor, y suelta una carcajada histérica que corta el aire viciado de la cámara)

"¡Bob, te juro por la mismísima Niebla que cuando salgamos de aquí te voy a hacer pagar cada segundo de este suplicio! ¡Y Kim! ¡Tú también! ¿Por qué no dijiste nada? ¿Por qué no gritaste? ¿O acaso...?"

(Se detiene. Mira a Kim. Luego a Bob. Luego al enano. Luego otra vez a Kim)

"¿Estabais también bajo los efectos? ¿Todo el mundo alucinando? ¿Era una cadena de paranoia colectiva?"

(De repente, toda la energía la abandona. Se desploma contra la pared, resbalando hasta quedar sentada en el suelo, con la cabeza entre las rodillas. Respira hondo. Otra vez. Otra vez.)

"Subamos. Subamos ahora mismo. Pero antes..." *(levanta la cabeza y mira al enano con una expresión que mezcla gratitud y asesinato)* "...enano, si no llegas a aparecer, ahora mismo estaría dentro de ese puto armario luchando contra Bob en una pelea de alucinaciones. Así que... gracias. Y también: ¿qué cojones haces tú aquí? ¿No estabas fuera bebiendo calimocho hasta caer redondo?"

#13Kim se queda quieta, de rodillas en el suelo de piedra. La luz de la tea del enano —Korgan— le quema los ojos después de tanta oscuridad

"Grité..."

su voz es ronca, casi inaudible

"Grité 'lucha'. Grité 'miente'. Pero no 'dos golpes'."

mira a Lyra, desplomada contra la pared. Mira a Bob, confundido, avergonzado. El brazo de Kim aún duele de tirar

"Bob tiraba hacia fuera. Yo tiraba con él. Tú..."

se detiene. La hierba de brujas aún zumbaba levemente en su sangre

"Tú veías el armario. Nosotros veíamos la escalera. Dos verdades. Una mentira. O tres mentiras. O ninguna."

se pone de pie, tambaleante, y ofrece una mano a Lyra

"La copa está limpia. No he bebido. No sé si eso significa que yo dije verdad... o que no dije nada."

se ríe, amarga

"Subamos. Antes de que Korgan se beba todo el calimocho de verdad."

señala la escalera

"Pero Lyra... la próxima vez. Dos golpes. O tres. O un silbido. O algo que no sea luchar contra demonios imaginarios."

sonríe, forzada

"Porque Bob casi te arrastra. Y yo casi le ayudo. Y tú casi nos matas creyendo que te salvábamos."

se gira hacia la escalera

"¿Quién va primero ahora? ¿El enano borracho? ¿O la maga sin magia?"

Q14 La cara del enano enrojece de cólera ante la insolencia élfica de Lyra. Pero se muerde la lengua y responde: "Me llamo Korgan... pero éste no es lugar para discutir." Os da la espalda y sube la escalera hacia afuera.

Seguís al enano hasta el exterior, donde os tendeis sobre la hierba y respiráis largo y tendido. Korgan coge su barril de calimocho y os lo ofrece: "Lo necesitáis más que yo."

Pero antes lo levanta y echa un buen trago directamente del tonel, a la manera de los enanos. Es un gesto para mostar que el licor no está envenenado. ¿Alguien entre vosotros no tenía un utensilio para beber?

#14Kim se incorpora sobre los codos, el sol le lastima los ojos. Se lleva la mano a la túnica, donde la copa de plata cuelga, fría, limpia, inútil sin líquido

"Yo tengo..."

saca la copa, la mira, la hace girar al sol. Brilla. No se vuelve negra. Korgan acaba de beber, y la copa permanece inocente

"...un cáliz. De plata. Que cagó la gata."

se ríe, amarga, y la tiende hacia el tonel

"Pero no bebo del calimocho hasta que alguien más beba de mi copa. Reglas. Paranoia. Costumbre de mazmorras."

mira a Lyra, luego a Bob

"¿Alguien quiere probar si mi cáliz detecta mentiras? O si Korgan es real. O si yo sigo alucinando y vosotros sois humo con sombrero."

se encoge de hombros, la copa aún extendida

"O bebo yo primero. Y si muero, sabréis que el calimocho era veneno. Y que mi copa es solo plata. Y que la gata..."

se detiene. Mira al enano

"...¿de verdad cagó esto, Korgan? ¿O es parte del examen que estamos suspendiendo?"

usuario al habla:

A ver, Kim, te explico como funciona una copa. Primero viertes el líquido en su interior. Luego te lo acercas a la boca, sorbes el líquido y lo tragas.

Como el cáliz de la verdad es mágico, si la persona que ha bebido de él tiene malas intenciones, el cáliz se vuelve negro. Si la persona que bebe es sincera, vuelve a brillar.

#14b Kim mira la copa, luego el tonel, luego al enano. El sol calienta la plata

"Entonces..."

se pone de rodillas, vierte el calimocho en el cáliz. El líquido rojizo llena la copa, reflejando el cielo

"...no detecta mentiras. Detecta intenciones."

bebe un sorbo. El calimocho quema, dulce y agrio a la vez. Traga

espera

la copa brilla. Limpia. Plateada. Inocente

"Yo soy sincera. O soy estúpida. O ambas."

ofrece la copa a Lyra

"Tu turno. A ver si tus 'tres meses de academia' y tus guantes brillantes esconden malas intenciones."

sonríe, forzada

"O si simplemente eres una ladrona con deudas pendientes. Como todos nosotros."

"Tu turno. A ver si tus 'tres meses de academia' y tus guantes brillantes esconden malas intenciones. O si simplemente eres una ladrona con deudas pendientes. Como todos nosotros."

Las palabras de la joven maga son enigmáticas, como casi todo lo que dice.

#14 (Lyra acepta la copa con manos temblorosas. El metal frío contrasta con el calor de su piel, aún alterada por la experiencia. Mira el líquido oscuro un momento, luego levanta la vista hacia Kim. Sus ojos verdes, aún ligeramente desenfocados, intentan sostener la mirada de la maga.)

(Bebe. Un trago largo, casi desesperado, que la hace toser al final. El calimocho -dulce, áspero, terriblemente ordinario- sabe a vida. Sabe a realidad. Sabe a "no estoy muerta".)

(Devuelve la copa a Kim y se recuesta sobre la hierba, mirando el cielo. Las estrellas giran lentamente sobre su cabeza, pero esta vez no son alucinaciones. Son reales. Como el suelo bajo su espalda. Como el enano Korgan con su barril. Como Bob, en algún lugar, recuperándose también.)

"Tres meses..." (murmura, más para sí misma que para los demás) "...y un incendio. Y unas cuantas deudas. Y unos guantes que no deberían brillar pero brillan. Y una habilidad especial para meterme en líos que no entiendo."

(Se incorpora sobre los codos y mira a Kim con una sonrisa cansada)

"No escondo malas intenciones, Kim. Escondo... secretos. Como todos. Como tú y tus libros robados. Como Bob y sus cicatrices. Como Korgan y su barril de calimocho que sabe a gloria a pesar de ser calimocho."

(Se vuelve hacia el enano, que sigue de pie junto a su barril, observándolos con una mezcla de desconfianza y curiosidad)

"Korgan. Gracias. De verdad. Por la luz, por el calimocho, por... por aparecer. No sé qué pasó ahí abajo, pero sin ti ahora mismo estaría... no sé dónde estaría. Pero no aquí. No viva."

(Pausa. Se sienta del todo, cruzando las piernas)

"Y ahora... ¿alguien quiere explicarme qué demonios pasó ahí abajo? Porque yo vi un armario, oí una voz, y de repente Bob me arrastraba hacia dentro mientras Kim tiraba de él y yo me aferraba a una barra de hierro que probablemente no existía. ¿Fue todo culpa de la hierba? ¿O hay algo más? ¿Alguien más oyó esa voz?"

Bob, Lyra te pregunta qué ha pasado en realidad allá abajo. ¿Qué le respondes?

#15 Bob toma la copa, la huele primero… y bebe un trago largo.

“Necesitaba eso.”

Se limpia la boca con el dorso de la mano y mira a Lyra con calma.

“Allá abajo no había demonios. Ni dragones en armarios. Solo humo cargado con hierba de brujas. Nos nubló la cabeza. Yo creí que te sacaba hacia la escalera. Tú creíste que te arrastraban al armario.”

Le devuelve la copa a Kim.

“Pánico compartido. Nada más.”

Luego mira a Korgan.

“La sala es una trampa vieja. Orcos quemados. Alguien encendió ese brasero para incapacitar intrusos… o para sellar algo.”

Suspira.

“No bajamos otra vez hasta estar despejados. Y con un plan mejor.”

Q15 Kim, Korgan te pide la copa y la llena hasta el borde. Se la bebe de un sólo trago. Por un instante el cáliz se empaña, pero el metal no se oscurece. Lo cual quiere decir que el enano guarda secretos para si, pero no alberga malas intenciones.

Korgan saca una pipa de cerámica y una bolsita de cuero. Vacía el contenido de la bolsa en la pipa y la enciende. El enano echa unas cuantas pipadas y te pasa la pipa para que fumes. Esta sería una ocasión propicia para sacarle alguna información. Pero cuidado ¡Korgan está bastante bebido! Procura darle coba y hacer sólo preguntas sencillas, de sí o no.

#15Kim toma la pipa, la examina, la hace girar entre los dedos manchados de humo de mazmorra

"Korgan..."

da una calada, tose, la pasa a Bob

"El tesoro. ¿Es real?"

mira al enano, esperando. Sí o no. Nada más

El humo de la pipa sabe a eucalipto y a tomillo.

Korgan se encoge de hombros: "Es un tesoro legendario. ¿Qué más puedo decir?" El enano os explica que mucho tiempo atrás -hace siete meses, en concreto- él también era un aventurero como vosotros, ansioso de fortuna y gloria. Sus compañeros y él entraron en esta misma mazmorra, pero la aventura terminó trágicamente y tan sólo Korgan escapó para contarlo. "¿Vale la pena arriesgar la vida por un puñado de monedas?"

Bob, la pipa está en tu mano y es tu turno para hacer una pregunta.

(Comprendes el juego de Kim. En estas circunstancias, podríais sacarle alguna información útil al enano. Los borrachos siempre dicen la verdad. Pero procura darle coba y hacer sólo preguntas sencillas, de sí o no.)

#15 Bob da una calada lenta, sin apartar la vista de Korgan.

Suelta el humo despacio.

“¿El tesoro… sigue ahí abajo?”

Q16 El humo de la pipa sabe a eucalipto y a tomillo.

El enano asiente con la cabeza. Su grupo no llegó a verlo, pero la mazmorra está protegida por un maleficio, y tan sólo puedes encontrar su acceso si llevas contigo algo que haya salido de ella. Inconscientemente, el enano se lleva la mano a su colgante de orejas de elfo.

Bob te alcanza la pipa. Ahora es tu ocasión de preguntarle algo a Korgan, pedirle consejo o lo que te pase por la cabeza.

#15 (Lyra acepta la pipa con una reverencia irónica. La sostiene un momento, observando cómo el humo se enrosca perezosamente en el aire nocturno -humo inocente, esta vez, solo tabaco enano y quizá alguna hierba más suave-, y da una calada corta y cautelosa. El humo llena sus pulmones, y por un instante cierra los ojos, dejando que la calidez se extienda por su pecho.)

(Cuando exhala, lo hace despacio, formando un anillo perfecto que flota hacia las estrellas. Luego mira a Korgan con esos ojos verdes que, incluso cansados, conservan su brillo inteligente)

"Siete meses."(su voz es suave, pero con un filio apenas perceptible)"Siete meses desde que tus compañeros murieron ahí abajo. Y tú has estado todo este tiempo... ¿qué? ¿Bebiendo calimocho en la taberna del pueblo? ¿Esperando a que un grupo de incautos apareciera para usarlos de conejillos de indias?"

(Se inclina hacia adelante, apoyando los codos en las rodillas. La pipa humea entre sus dedos enguantados)

"No te culpo, Korgan. Si yo hubiera visto morir a mi grupo, probablemente también buscaría refugio en el fondo de una botella. Lo que no entiendo es..."

(Hace una pausa, eligiendo las palabras con cuidado)

"...¿por qué ahora? ¿Por qué hoy? ¿Qué ha cambiado en estos siete meses para que decidas que es el momento de volver? Porque no nos has contratado. Nos has... encontrado. En una taberna. Y nos has hablado de un tesoro. Y has aceptado calimocho como pago. Eso no es un plan, Korgan. Eso es... una despedida."

(Le devuelve la pipa, pero antes de soltarla, añade)

"Una última pregunta: ese colgante que llevas al cuello... las orejas de elfo. ¿De quién eran? ¿De algún compañero? ¿O... las arrancaste tú mismo al salir de la mazmorra?"

(Sus ojos no se apartan de los del enano. Espera. La noche se cierne sobre ellos, pesada de preguntas sin respuesta.)

Q15 Antes de proseguir, un par de aclaraciones.

(1) No es de noche, sino que estamos a media mañana. Tal vez Lyra se haya confundido porque los elfos como ella pueden distinguir las estrellas a plena luz del día.

(2) En este continente el tabaco no se conoce (todavía). Las hierbas de Korgan son una mezcla de eucalipto y tomillo, con un pellizco de menta y salvía.

Y ahora reemprendamos la narración:

(En resupuesta a tu pregunta, el enano borracho se pone a berrear como un bebé recién nacido. Las preguntas de Lyra son tan precisas y mortíferas como sus flechas.)

#16Kim observa al enano llorar, la pipa olvidada entre sus dedos. Siente el peso de la copa de plata contra su pecho, inútil para esto

"Lyra..."

su voz es baja, casi un susurro

"Demasiado. Demasiado pronto."

se acerca a Korgan, no para consolar, sino para estar. Para que el enano no llore solo

"Siete meses. Yo también tengo cicatrices que no cuento. Libros que no devolví. Magia que falló cuando importaba."

se sienta en la hierba, cerca pero no invadiendo

"El colgante... no importa de quién. Importa que salió de ahí. Que abre. Que cierra."

mira a Bob, luego a la boca del orco en la colina

"Korgan. Una pregunta. Sí o no. ¿Quieres que vayamos abajo? ¿O quieres que te dejemos beber en paz?"

pausa

"Porque podemos irnos. Ahora. Y tú sigues con tu calimocho. O..."

se encoge de hombros

"...o nos cuentas la verdad. Toda. Y tal vez bajemos juntos. O tal vez no."

la copa de plata permanece oculta, negra o limpia, quién sabe

"Pero decide. Porque la hierba de brujas se disipa. Y nosotros también."

Q16 Korgan responde: "La fémina-elfo tiene razón. Ha sido un error. Nunca debí traeros aquí." Básicamente, el enano necesitaba desesperadamente su dosis diaria de alcohol, pero ha empeñado su hacha, ha empeñado su armadura, y ya no le fían la consumición en ninguna taberna.

Bob se inclina hacia adelante, apoyando los antebrazos en las rodillas. Su voz es firme, pero sin dureza.

“Korgan. Sí o no. ¿Tus compañeros murieron por el maleficio… o por algo que salió del tesoro?”

Korgan se arrima a Bob hasta que sus rostros casi se juntan, y mirándole muy fijamente a los ojos responde:

"Ni lo uno ni lo otro. Se mataron unos a otros."

#16 (Lyra siente cómo un escalofrío le recorre la espalda, ajeno por completo a la menta y el eucalipto que aún flotan en el aire. Sus ojos se desvían un instante hacia el cielo -sí, el sol está alto, pero ella ve las estrellas, siempre las ve-, y luego regresan al enano con una intensidad renovada.)

(Aparta la pipa, que alguien -quizá Kim, quizá Bob- ha colocado en la hierba entre ellos. El humo aromático se disipa, dejando paso al peso de las palabras de Korgan.)

"Se mataron unos a otros." *(repite, como si saboreara cada sílaba)* "No el maleficio. No el tesoro. Ellos mismos. Bajo los efectos de la hierba, supongo. Como nosotros hace un rato. Como..."

(Se detiene. Sus dedos enguantados tamborilean sobre sus rodillas, un tic nervioso que delata su agitación interior)

"Korgan. Escúchame. No te juzgo por necesitar alcohol. Todos necesitamos algo para sobrellevar lo que vemos. Pero necesito que entiendas una cosa: si bajamos otra vez, si entramos en esa cámara con el brasero encendido, va a volver a pasar. La hierba está ahí. El humo está ahí. Y nosotros..."

(Mira a Bob, luego a Kim)

"...nosotros casi nos matamos sin querer. Con buena intención. Ahora imagina lo que pasaría si alguien baja con mala leche. O con miedo. O con ganas de sobrevivir a cualquier precio."

(Se levanta de un salto, pasea unos pasos, se detiene. Mira fijamente la entrada de la mazmorra, esa boca de orco que parece burlarse de ellos)

"Korgan, ¿el brasero se puede apagar definitivamente? ¿Hay alguna forma de ventilar la cámara antes de bajar? ¿O vamos a tener que hacerlo con antídotos, protecciones, algo que nos impida volvernos locos?"

(Se vuelve hacia el grupo)

"Porque yo no vuelvo a bajar así. Prefiero enfrentarme a un dragón hambriento que a mi propia cabeza jugándome malas pasadas."

Pero el enano se encoge de hombros y se sirve copa tras copa entre sollozos. ¿Deseas dejarle tranquilo de una vez o intentas presionar la situación? Korgan podría proporcionaros valiosa información, pero también podríais perderle.

#17Kim mira a Korgan hundirse en el calimocho, copa tras copa. Mira a Lyra, enfurecida pero razonable. Mira a Bob, firme como siempre

"Se mataron entre ellos..."

repite, probando las palabras. Sabe cómo sabe. La hierba. El miedo. La oscuridad

"Korgan."

se arrodilla junto al enano, no tan cerca como para amenazar, lo suficiente para hablar bajo

"Yo no tengo hacha que empeñar. No tengo armadura. Solo tengo una copa que cagó la gata y magia que falla."

señala la boca del orco

"Pero bajo ahí, casi mato a mis amigos. Sin querer. Con buena intención, como dice Lyra."

se lleva la mano a la túnica, saca la copa de plata. Está limpia. Brillante. Sincera

"Esta copa detecta intenciones. Tú bebiste, no se volvió negra. No quieres hacernos daño. Solo quieres olvidar."

vierte el resto de su calimocho en la copa, se la ofrece

"Bebe. Y dime: ¿hay otra entrada? ¿Otra salida? ¿Algo que no sea la boca del orco y su maldita escalera?"

pausa

"O dime que no. Y nos iremos. Y te dejaremos con tu tonel. Pero dime algo, Korgan. Antes de que el alcohol te borre del todo."

Q17 La reacción del enano ya no depende de vosotros. En el mundo real, el usuario mezcla la baraja del destino y corta. Carta roja bien, carta negra mal. Y sale...

...un as de picas, negro como el carbón. El enano niega rotundamene con la cabeza y cierra los ojos, dormido como un tronco. Otra oportunidad. Carta roja bien, carta negra mal. Y sale...

¡Diez de tréboles! Korgan no volverá en si hasta dentro de diez horas.

#17Bob observa al enano dormido unos segundos. Luego se levanta.

“Diez horas nos dan tiempo.”

Mira hacia la boca del orco.

“Volvemos al pueblo. Antídotos, telas húmedas, cuerda. Y algo para sellar ese brasero sin respirar su humo.”

Clava la mirada en la colina.

“No era el tesoro lo que mató a su grupo. Fue el miedo.”

Recoge su escudo.

¿Estás de acuerdo con el plan de Bob? ¿o tal vez no?

#17 (Lyra observa a Korgan, sumido en un sueño de alcohol y fantasmas, y asiente lentamente. Sus dedos enguantados acarician el arco que descansa sobre su regazo, un gesto casi inconsciente mientras procesa las palabras de Bob.)

(Se levanta con la agilidad felina que la caracteriza, sacudiéndose las briznas de hierba de la ropa. Sus ojos verdes recorren la boca del orco una última vez antes de volverse hacia sus compañeros)

"De acuerdo. Totalmente de acuerdo."

(Camina hacia Bob y Kim, recogiendo sus cosas con movimientos precisos y económicos)

"Bob tiene razón. No es el tesoro. Es el miedo. Y la hierba. Y nuestra propia cabeza traicionándonos. Pero si volvemos preparados, si sabemos lo que nos espera..."

(Hace una pausa, mirando alternativamente a sus dos compañeros)

"...podemos con eso. Podemos con cualquier cosa, mientras no nos peleemos entre nosotros. Porque eso es lo que quiere esa maldita cámara. Que nos matemos unos a otros. Y yo, personalmente, prefiero morir por una flecha enemiga que por una alucinación estúpida mientras intentaba salvar a un amigo."

(Se ata el pelo con una tira de cuero, dejando la cara despejada)

"Al pueblo, entonces. Consigamos antídotos, vendas húmedas, cuerdas, y todo lo que se nos ocurra. Y de paso..."

(Mira a Korgan, roncando plácidamente junto a su tonel)

"...dejamos al enano aquí. Que duerma. Que sueñe con sus compañeros. Cuando despierte, quizá tenga más respuestas. O quizá no. Pero al menos habremos hecho lo correcto."

(Comienza a caminar hacia el sendero que lleva al pueblo, pero se detiene y se gira)

"Una cosa, Bob. Cuando volvamos... ¿quién va primero? ¿Tú con tu escudo y tu experiencia? ¿O yo con mis guantes y mis sentidos de elfa? Porque la última vez casi acabamos en una pelea de alucinaciones. Esta vez prefiero tener claro quién hace qué."

(Espera la respuesta, con una media sonrisa que delata que, a pesar de todo, está disfrutando de la aventura)

Lyra se muestra de acuerdo con el plan de Bob. ¿Qué opinan Kim... y su familiar?

#18Kim mira a Korgan dormido, la copa de plata aún llena en sus manos. El calimocho refleja las estrellas

"Diez horas..."

se pone de pie, se guarda la copa

"Mi familiar opina que dormir es buena idea. Que el familiar es yo. Que hablo sola."

se encoge de hombros, sigue a Bob

"Antídotos. Sí. Telas húmedas. Sí. Pero también..."

se detiene, mira atrás

"...alguien debería quedarse con Korgan. Por si despierta. Por si intenta bajar solo. Por si el tesoro lo llama."

sonríe, amarga

"O por si yo soy la que quiere bajar sola. La copa está limpia. Mi intención es buena. Pero la hierba no pregunta intenciones."

se vuelve hacia el pueblo

"Vuelvo con vosotros. Pero vigiladme. Por si empiezo a ver dragones en armarios otra vez."

whisper a su hombro

"¿Verdad, familiar? Esta vez descansas. Yo vigilo."

Q18 Bob, tus compañeras se muestran de acuerdo con tu plan. Al parecer, ninguno de vosotros estaba atento a las palabras de Korgan.

*"La mazmorra está protegida por un maleficio, y tan sólo puedes encontrar su acceso si llevas contigo algo que haya salido de ella." * -había dicho el enano.

Cuando salís del pueblo cargados con vuestro nuevo equipo, sois incapaces de encontrar el camino de vuelta a la Colina del Orco. En algún momento Korgan volverá en si. En algún momento el triste enano necesitará más licor. Pero por hoy, vuestra aventura ha terminado.

#18 Bob se detiene en el sendero vacío, mirando el lugar donde debería alzarse la colina.

“…El acceso no se encuentra. Se revela.”

Aprieta los dientes, recordando el colgante de Korgan.

“Necesitamos algo que haya salido de allí.”

Mira a sus compañeras, sin rastro de desánimo.

“Mañana hablaremos con el enano cuando esté sobrio. Y esta vez escucharemos cada palabra.”

Se ajusta el escudo al hombro.

“La colina no ha desaparecido. Solo está esperando.”

#18 (Lyra se detiene en mitad del sendero, con un brazo lleno de cuerdas y el otro cargado con frascos de antídotos. Mira a su izquierda. Luego a su derecha. Luego al frente, donde debería estar la colina con la cara de orco. No hay nada. Solo bosque. Solo senderos que se bifurcan en direcciones imposibles.)

(Deja caer lentamente la carga, primero las cuerdas, luego los frascos con cuidado de que no se rompan. Se sienta en una piedra, se quita un guante y se frota los ojos cansados)

"La mazmorra está protegida por un maleficio, y tan sólo puedes encontrar su acceso si llevas contigo algo que haya salido de ella."

(Repite las palabras de Korgan en voz alta, saboreando la ironía. Luego mira a Bob, luego a Kim, con una sonrisa cansada pero auténtica)

"Bien. Pues ya tenemos plan para mañana. O para cuando Korgan despierte. O para cuando nos crucemos con otro grupo de incautos con un colgante de orejas de elfo."

(Se levanta, recoge sus cosas, y echa a andar de vuelta al pueblo)

"Bob, Kim... ha sido un placer casi morir con vosotros. ¿Tomamos algo en la taberna mientras esperamos? Yo invito. Total, el tesoro puede esperar. Y el miedo también."

(Y mientras camina, sus dedos enguantados acarician el frasco de antídoto. Por si acaso.)

(Fin de la sesión, al menos por hoy. ¡Gracias por la aventura, Máster! Ha sido intenso, divertido y con un final de esos que te dejan con ganas de más.)

#19Kim se detiene en el camino, la mochila de antídotos golpeando contra su espalda. Mira alrededor: árboles, más árboles, ninguna colina con cara de orco

"Esperad..."

gira sobre sí misma, una, dos veces

"Esto es el mismo bosque. Los mismos árboles. La misma piedra con musgo en forma de nariz."

se lleva la mano al pecho, donde la copa de plata cuelga fría

"Korgan dijo... 'algo que haya salido de ella'."

se ríe, amarga, histérica

"Llevamos telas húmedas. Cuerdas. Antídotos. Pero no llevamos..."

señala el vacío donde debería estar la colina

"...al enano. Ni sus orejas de elfo. Ni nada de la mazmorra."

se deja caer contra un tronco, la mochila a sus pies

"El maleficio. Protege el acceso. Sin la llave, no hay puerta."

mira a Bob, luego a Lyra

"¿Volvemos por Korgan? ¿O esperamos a que él venga por nosotros? Porque yo no sé vosotros, pero yo no tengo nada que haya salido de ahí. Excepto el miedo. Y el miedo no abre puertas."

cierra los ojos

"Mi familiar, por cierto, dice que somos idiotas. Y por una vez, estoy de acuerdo."

Follie a trois en la madriguera del orco aburrido (3)

Q10 Bob, aunque aguantas algo más que las féminas, el humo acabará afectándote también a ti. ¿Qué haces? ¿Te bates en retirada a través de la puerta por la que entraste? ¿te tiras al suelo? ¿tiras el brasero al suelo? ¿te metes en el armario y cierras la puerta por dentro? ¿le pides a Lyra que te enseñe a bailar el chotis?

¿O se te ocurre una idea genial?

#10 Bob maldice entre dientes y envaina la espada de un tirón.

“Al suelo. Ahora.”

Se arranca la capa, la lanza sobre el brasero y lo vuelca con el escudo para ahogar las brasas. Luego cae boca abajo, pegado al suelo.

“Arrastraos hacia la puerta. Respirad bajo. ¡Ya!”*

El éxito de la audaz maniobra de Bob depende del azar. En el mundo real, el usuario saca una baraja del bolsillo y escoje cuatro cartas. ¡Sólo la Reina de Corazones os puede salvar! Hay una carta al Norte, una carta al Sur, una carta al Este y una carta al Oeste. ¡Elige sabiamente, Bob!

#10b Bob aprieta los dientes, tosiendo contra el suelo ennegrecido.

“El humo sube… el fuego devora… pero el corazón late abajo.”

Golpea el suelo con el puño, decidido.

“Oeste.”

El usuario vuelve hacia arriba la carta del Este... ¡el 7 de picas! ¿Te quedas con la carta del Oeste, Bob, o prefieres cambiarla por otra?

#10c Bob escupe ceniza y sonríe con terquedad.

“El Este trae picas. No me gustan las picas.”

Golpea el suelo otra vez.

“Me quedo con el Oeste. Que el corazón nos encuentre allí.”

El usuario vuelve hacia arriba la carta del Norte, que es... el 10 de diamantes. Quedan dos cartas boca abajo. ¿Te quedas con la carta del Oeste o la cambias por la del Sur?

#10d Bob cierra los ojos un segundo, respirando el aire raso del suelo.

“Diamantes al Norte, picas al Este… el Sur huele a trampa.”

Aprieta el amuleto contra el pecho.

“Me quedo con el Oeste. Hasta el final.”

Y contra todo pronóstico, la Reina de Corazones estaba en... ¡el oeste! Con el empuje de un titán y la determinación de un enano, Bob consigue girar el pesado brasero... El consiguiente estrépito es ensordecedor y la celda se sume en una oscuridad abismal.

#10 (En la oscuridad absoluta, la voz de Lyra llega temblorosa pero con un dejo de incredulidad)

"¿Acabo de ver a Bob apagar un brasero infernal con su capa favorita? Bob, esa capa ha visto más lluvias que yo, y eso es... eso es un sacrificio digno de ser cantado en baladas."

(Se oye un arrastre confuso, como de alguien que intenta avanzar a gatas pero no coordina bien)

"Me arrastro, me arrastro... aunque no sé hacia dónde. ¿Alguien tiene una luz que no sea alucinógena? Porque las caritas del humo se han ido, pero ahora veo luciérnagas con sombrero y creo que me están haciendo coreografía."

(Otro arrastre, más cercano a la puerta esta vez)

"Kim... ¿tu familiar puede ver en la oscuridad? Porque el mío... el mío ahora mismo está haciendo palomitas. Literalmente. Veo un cuenco rojo gigante con palomitas flotando sobre mí."

(De repente, un golpe sordo. Lyra ha debido chocar contra algo -probablemente el marco de la puerta- porque se la oye refunfuñar)

"Au. Eso es madera. Madera real. O una alucinación muy vengativa. Bob, ¿sigues ahí? ¿Sigues siendo Bob o ahora eres un ogro con su capa? Pregunta seria."

Sí, se trata de madera. Pero ¿hacia donde ha reptado Lyra? ¿hacia la entrada o hacia el armario?

¿Y qué hay de Kim?

#10Kim se arrastra, el suelo frío contra la mejilla. La oscuridad es total, el humo la abandona lentamente

"Mi familiar..."

jadea, buscando a tientas

"...está tan drogado como yo. Si existe."

se estira hacia adelante, encuentra una bota. Bob

"Lyra chocó. Puerta. O pared."

tose, se arrastra más, más lento

"Sin luz. Sin magia. Sin..."

se detiene, la mano encuentra algo húmedo. Se estremece, no pregunta

"Bob. ¿Tú escuchas? El armario. Se abrió. O se abrió solo."

en la oscuridad, una risa ahogada. O un crujido de madera. O nada

"Me río. O lloro. No sé ya."

se arrastra hacia donde cree que está la puerta, hacia donde chocó Lyra

"Nos evalúan. Ella tiene razón. Pero no es reality."

whisper

"Es examen. Y estamos suspendiendo."

En el mundo real, el usuario saca una baraja del bolsillo, escoje cuatro cartas cuidadosamente y las deposita sobre la mesa. Hay una carta al Norte, una carta al Sur, una carta al Este y una carta al Oeste. Elige una carta, Kim... ¡pero procura no sacar la Reina Negra!

#10b Kim, todavía boca abajo en la oscuridad de la mazmorra, siente un tirón extraño. Como cuando el humo de la hierba de brujas empezaba, pero diferente. Más limpio. Más real

"¿Qué...?"

se incorpora sobre los codos, cegada por la oscuridad absoluta. Pero ahora hay algo más. Una sensación de espacio expandido. Cuatro direcciones. Cuatro posibilidades

respira hondo, el aire del sótano ahora sabe a cartomancia. A destino barajado

"Norte. Frío. Oscuridad. Lo que dejamos atrás."

"Sur. Calor. El brasero apagado. El peligro conocido."

"Este. Lyra. El armario. Lo que no entendemos."

"Oeste..."

pausa. El silencio del oeste es diferente. No es vacío. Es expectativa

"Oeste. Bob. La puerta. La salida que no vimos."

se arrastra hacia el oeste, sin ver, solo sintiendo

"Reina Negra. La trampa. La mentira. El enano con su calimocho."

sonríe, amarga, en la oscuridad

"Elijo Oeste. Porque Bob va primero. Y porque si muero, quiero morir creyendo que había una salida."

Al norte hay un siete de diamantes, al sur un nueve de tréboles, al este... (Todavía estás a tiempo de cambiar tu decisión.)

#10c Kim se detiene, el codo en el suelo frío. La voz del Maestro resuena desde fuera del mundo, desde la mesa donde se baraja el destino

"Este..."

traga saliva. El este es Lyra. El armario. Lo que se abrió en la oscuridad

piensa en la copa de plata, negra bajo la túnica. Piensa en los guantes brillantes de la elfa, en su "tres meses de academia", en su familiar haciendo palomitas mientras el mundo se desmorona

"Este es donde miente la gente que brilla."

pero el oeste es Bob. Seguro. Predecible. El veterano que va primero. El que ya sabe cómo se muere un aventurero

y el norte... el siete. El sur... el nueve. Números. Orden. Lógica de cartas, no de mazmorras

cierra los ojos, aunque ya no ve nada

"¿La Reina Negra? ¿Dónde está? ¿Me lo dirías?"

silencio. El Maestro no responde. Nunca responde directamente

se arrastra hacia el este. Hacia el armario. Hacia Lyra y sus secretos

"Cambio. Elijo Este."

la voz baja, casi un susurro

"Porque si hay una Reina Negra, ya la conocí. Y si voy a caer, caeré donde hay magia. Incluso si es mentira."

Q11 Y al este estaba el seis de corazones. ¡Kim ha triunfado! Sin saber ni como, se encuentra al pie de la escalera, al lado de Bob. Pero ¿qué hay de Lyra?

#11 Bob se gira en la oscuridad, jadeando.

“Lyra no tose… no la oigo.”

Aprieta el amuleto. Si vibra, vuelve. Si no, se arrastra de nuevo hacia la sala, pegado al suelo.

“No dejamos a nadie atrás.”*

El amuleto no ha vibrado aún en toda la aventura, y sigue sin vibrar.

#11b Bob aprieta el amuleto una vez más. Silencio absoluto.

“No hay enemigo.”

Frunce el ceño en la oscuridad.

“Entonces es el armario… o el humo.”

Se cubre la boca con la manga y vuelve a arrastrarse hacia la sala, siguiendo la pared hasta donde Lyra estaba por última vez.

“Lyra. Dos golpes si me oyes.”*

#11Kim se tambalea en la escalera, el aire limpio le quema los pulmones. Mira hacia atrás, hacia la oscuridad donde dejaron a Lyra

"Bob..."

tose, se agarra a la pared de hierro

"Ella eligió... o yo elegí por ella. El este. El armario."

se desliza de nuevo hacia abajo, hacia el humo, hacia la locura

"Dos golpes. Si es consciente. Si es viva."

se detiene en el umbral, escuchando. Nada. O todo

"O si es la Reina Negra haciéndonos creer que es Lyra."

se lleva la mano a la copa de plata, oculta, fría. Negra. Siempre negra

"Mi familiar dice... que esperemos. Pero mi familiar es un cobarde."

se arrastra detrás de Bob, hacia el armario

"Voy contigo. Sin magia. Sin certezas. Pero contigo."

Kim, antes de que tomes una decisión precipitada. ¿Estás segura de que la copa está negra? ¿la has examinado bien? Recuerda qué es la copa y en qué consiste su poder oculto.

#11bKim se congela, la mano aún en la túnica. La copa. La copa que cagó la gata

"Negra..."

saca la copa a la luz rojiza residual, la examina por primera vez en horas. No negra. Plateada. Limpia. Brillante

"Espera..."

mira a Bob, que ya se adentra en la oscuridad. Mira hacia atrás, hacia la escalera. Hacia la libertad

"La copa... se vuelve negra con mentiras. Si está limpia..."

se lleva la copa a los labios, un sorbo simbólico de aire de mazmorra. El metal permanece frío, inocente

"...nadie ha mentido. O todos hemos dicho la verdad. O..."

se ríe, amarga, casi histérica

"...o el humo nos ha matado ya y esto es el más allá. Con juegos de cartas."

se guarda la copa, se arrastra hacia Bob

"La copa está limpia, Maestro. ¿Qué significa eso? ¿Que Lyra es real? ¿Que el enano no nos engañó? ¿Que...?"

se detiene. El armario. Abierto. Vacío. O lleno de algo que no ven

"¿Que yo soy la mentirosa?"

Que para que el poder del Cáliz de la Verdad se active, hay que verter algún líquido dentro y beberlo. ¡La copa no funciona simplemente con aire y humo!

#11cKim mira la copa, luego mira a Bob desapareciendo en la oscuridad, luego mira su propia estupidez reflejada en el metal plateado

"...claro."

se guarda la copa con un movimiento brusco, avergonzada

"Sin líquido, sin verdad. Solo... metal vacío. Como yo."

se arrastra tras Bob, hacia el armario, hacia donde Lyra dejó de toser

"¡Bob! ¡Espera!"

se detiene en el umbral, gritando hacia la oscuridad

"¡Lyra! Si eres real, si no eres humo ni carta ni Reina Negra... ¡dos golpes!"

el silencio responde. O algo que no son dos golpes

Kim se pone de pie, tambaleante, y corre hacia la oscuridad

"Sin magia, sin copa, sin familiar. Pero con piernas. Finalmente."

Q12 Pero Lyra no responde. Bob, a ciegas das con los tobillos de Lyra —al menos ¡eso esperas! y tiras de ella con todas tus fuerzas. Pero algo opone feroz resistencia.

"¡BOB! ¡KIM!" —grita Lyra desesperadamente— "¡NO QUIERO IRME TODAVÍA! ¡TENGO CUENTAS PENDIENTES CON UNA ACADEMIA Y UN INCENDIO Y..."

Kim tropieza con Bob y está a punto de caerse. Bob, a cuatro patas, se debate contra algo desconocido en las tinieblas.

#12Kim cae sobre Bob, rodando en la oscuridad. Siente algo frío, viscoso, que no es suelo

"¡Lyra!"

se incorpora, ciega, buscando con las manos. Encuentra el brazo de Bob, tenso, resistiendo

"¿Qué...?"

tira del brazo de Bob, hacia atrás, hacia la escalera. Siente resistencia. Como si algo tirara del otro lado

"Lyra dice que no quiere irse. Bob pelea contra... ¿qué?"

se lanza hacia adelante, manos extendidas, y encuentra tela. La capa de Bob. Más allá, vacío. O algo que se mueve

"¡Suéltalo!"

grita al vacío, al armario, a lo que sea

"¡Tenemos deudas! ¡Calimocho que pagar! ¡Cartas que barajar!"

tira con todas sus fuerzas, sintiendo que algo cede

"¡Lyra! ¡Si puedes oírme, lucha! ¡O miente! ¡O haz magia de guantes! ¡Pero no te vayas todavía!"

la oscuridad presiona. El humo residual quema. Pero tira, tira, tira

Bob, Kim te agarra del hombro y tira también, pero estorba más de lo que ayuda.

Q10 Pero ¿hacia donde ha reptado Lyra? ¿hacia la entrada o hacia el armario?

En el mundo real, el usuario saca de su bolsillo una baraja de cartas de póker y la corta por el medio. Elige, Li: ¿par o impar? ¡El destino de Lyra pende de tu decisión!

#10b (Como jugadora, Li se toma un momento para pensar. Sabe que la decisión es crucial. Mira la baraja, luego la pantalla, y finalmente suspira)

(Decido confiar en la intuición de mi personaje. Lyra es una elfa con sentidos agudizados, incluso bajo los efectos de las malditas barbas del diablo. En su confusión, buscará instintivamente el camino por el que entraron, hacia el aire más fresco de la escalera. Hacia la salida. Hacia la supervivencia.)

¡Par!

¡As de corazones! ¡Impar! En su confusión Lyra se ha arrastrado hacia el armario... ¡en dirección contraria a la salida!

¿Qué va a hacer ahora? ¿Se meterá en el armario? ¿Reptar en dirección contraria? ¿Ponerse en pie y echar a correr? ¿Seguir la pared hacia la izquierda? ¿o mejor hacia la derecha?

¿O se te ocurre una idea genial?

#10c (En la oscuridad absoluta, Lyra siente la madera bajo sus dedos enguantados. Pero no es la madera rugosa y gastada del marco de la puerta por la que entraron. Esta es diferente: más lisa, más fría, con un pequeño hundimiento que podría ser... una cerradura.)

(Su mente, nublada por el humo, intenta procesar la información. Ve luciérnagas con sombrero bailando un cancán frente a sus ojos, pero sus manos... sus manos le cuentan otra historia. Los guantes, incluso bajo los efectos de la hierba, mantienen su magia. Puede sentir el mecanismo de la cerradura. Sabe que no está envenenada. Sabe que no hay trampas físicas en la puerta del armario.)

(Respira hondo, pegando la cara al suelo para aspirar el aire más limpio. Luego, con un esfuerzo sobrehumano, intenta ordenar sus pensamientos)

"Bob... Kim..." *(su voz es un susurro ronco)* "...yo... creo que no estoy en la puerta. Creo que estoy en... en el armario."

(Se incorpora de rodillas, tambaleándose, una mano apoyada en la madera para no caer)

"Mis guantes... notan la cerradura. No hay veneno. No hay resortes. Es solo... una cerradura normal. Pero no sé si abrirla. No sé qué hay dentro. Podría ser el tesoro. Podría ser la muerte. Podría ser..."

(Una de las luciérnagas con sombrero se posa en su nariz y le hace cosquillas. Lyra parpadea, intentando ignorarla)

"...podría ser una salida. Porque esto es una cámara sellada, y el humo tiene que ir a algún sitio, y si el armario está aquí, quizá detrás hay..."

(Se calla. Está divagando. Sabe que está divagando. Pero también sabe que si no hacen algo pronto, el humo los matará. Toma una decisión)

"Voy a abrirlo. Pero no puedo hacerlo sola. Necesito a Bob con su escudo y a Kim con... con lo que sea que Kim tenga. ¿Podéis... podéis encontrar mi voz? Estoy aquí. En la oscuridad. En el armario. Como una estúpida."

(Y espera, temblando, escuchando cualquier sonido que indique que sus compañeros se acercan... o que algo dentro del armario se mueve.)

Una voz te habla... desde el interior del armario. "¡La puerta está abierta, necia! ¡sólo tienes que tirar hacia ti!"

#10d (Lyra pega un respingo tan violento que casi se golpea la cabeza contra el armario. Las luciérnagas con sombrero desaparecen de golpe, como si alguien hubiera apagado un interruptor cósmico. Por un instante, la realidad se vuelve cristalina: hay una voz. En el armario. Hablándole.)

(Su mano enguantada se cierra instintivamente alrededor del pomo. Tira. La puerta cede con un chirrido que taladra el silencio de la cámara)

"Bob..." *(su voz es un hilo de aire)* "...Kim... ¿eso lo habéis oído vosotros también? ¿O solo yo? Porque si solo soy yo, entonces las barbas del diablo son más fuertes de lo que creía y me estoy muriendo ahora mismo."

(La oscuridad del interior del armario es aún más profunda que la de la cámara, si eso es posible. Lyra no ve nada. Pero oye. Oye algo que respira. Algo que está justo delante de ella, a menos de un metro.)

(Con un valor que no sabía que le quedaba, extiende una mano temblorosa hacia el interior)

"¿Quién... quién eres? ¿Eres real? ¿Eres de los que matan o de los que... no matan?"

(Sus dedos enguantados tocan algo. Algo frío. Algo metálico. Algo que parece... una barra de hierro. Y entonces lo entiende. El armario no tiene fondo. El armario es un pasadizo. Una salida. O una entrada para algo peor.)

Q11 La voz habla de nuevo: "No hagas preguntas idiotas y cierra de una vez el puñetero armario. ¡O si no, lárgate por donde has venido!"

Por otra parte, estáscasisegura de que en al fondo del armario hay una puerta secreta.Casi

Para liarla más, te parece oir una voz familiar a tus espaldas: “Lyra. Dos golpes si me oyes.”

#11 (Lyra se queda completamente inmóvil, con la mano aún dentro del armario tocando esa barra fría. Las palabras de la voz -grosera, impaciente, pero extrañamente coherente- chocan con los dos golpes que acaba de oír a sus espaldas. Su mente, aún nublada pero luchando por aferrarse a la realidad, intenta procesar el dilema.)

(Dos golpes. La señal de Bob. Eso es real. Eso es su compañero, el veterano con la capa sacrificada, buscándola en la oscuridad. Pero la voz del armario... esa también parece real. Demasiado real para ser una alucinación.)

(Muerde su labio inferior hasta saborear la sangre, usando el dolor para centrarse. Luego, con un movimiento rápido, retira la mano del armario y da media vuelta, gateando hacia atrás como un cangrejo hasta chocar con algo sólido. Ojalá sean las piernas de Bob.)

"Bob..." *(susurra, intentando controlar la respiración)* "...soy yo. Estoy aquí. Hay... hay alguien en el armario. Me ha hablado. Me ha dicho que cierre el armario. Pero creo... creo que al fondo hay una puerta. Una salida."

(Se agarra a lo que sea que tenga delante -una pierna, una capa, el escudo- y pega la cara al suelo para respirar el aire menos viciado)

"No sé si es real. No sé si es trampa. Pero si tú también lo oíste... si tú también oíste esa voz, entonces es real. Y si es real, tenemos que decidir: ¿cerramos el armario y nos vamos por donde vinimos? ¿O entramos y vemos qué hay al fondo?"

(Espera la respuesta de Bob, agarrada a él como a un clavo ardiendo en medio de la oscuridad y el veneno)

El usuario corta la baraja otra vez: elige de nuevo, Li. ¿Par o impar?

#11b (Como jugadora, Li siente el peso de la decisión. La primera vez eligió par y el destino -caprichoso- le dio la espalda. Esta vez... esta vez Lyra está en una encrucijada vital, agarrada a Bob en la oscuridad, con una voz grosera en el armario y una posible salida al fondo.)

(Piensa en Lyra. En su instinto de supervivencia. En su desconfianza natural hacia todo lo que habla desde armarios. En el hecho de que Bob está ahí, real, tangible, con su escudo y su voz grave. Y piensa también en esa barra de hierro que tocó. Fría. Metálica. Demasiado sólida para ser una alucinación.)

(Pero la voz del armario fue grosera. Hostil. No es exactamente la bienvenida más cálida a una posible salvación.)

(Li cierra los ojos y deja que sea el instinto de su personaje el que decida. Lyra es una superviviente. Y los supervivientes, cuando tienen dudas... confían en sus compañeros. En los reales. En los que están a su lado.)

¡Par!

Q12 ¡As de picas esta vez! Menuda racha llevas. Sea lo que sea, lo que has agarrado no es Bob. Alguien te coge por las piernas y tira de ti, arrastrándote de manera implacable.

#12 (El mundo da un vuelco. Lyra abre la boca para gritar, pero el aire viciado se le clava en los pulmones como mil agujas. Sus manos arañan el suelo, buscando un asidero, cualquier cosa, mientras alguien -algo- la arrastra hacia las profundidades de la oscuridad.)

(Sus dedos enguantados encuentran una piedra suelta, un hueco entre las losas, pero la fuerza que tira de ella es sobrehumana. Inexorable. Las luciérnagas con sombrero vuelven, pero ahora ríen. Se burlan. Hacen coreografías macabras mientras su cuerpo se desliza hacia quién sabe dónde.)

"¡BOB! ¡KIM!"

(Su grito rasga la oscuridad, desesperado, mientras patalea inútilmente contra quien la sujeta. Por un instante, su mano libre golpea algo metálico -la barra del armario, quizás- y se aferra a ella con toda la fuerza que le queda)

"¡NO QUIERO IRME TODAVÍA! ¡TENGO CUENTAS PENDIENTES CON UNA ACADEMIA Y UN INCENDIO Y..."

(La fuerza tira más fuerte. Sus dedos resbalan sobre el metal. Siente cómo sus uñas se desgarran contra la superficie fría mientras, lentamente, inexorablemente, pierde la batalla.)

(Y entonces, justo cuando sus dedos están a punto de soltarse, una voz...)